《大河上下》第五幕中《凌汛》演出場景
演職人員謝幕
□本報(bào)記者鐘偉本報(bào)通訊員陳璐張軍
當(dāng)虞舜祭河的青銅禮器在數(shù)控水幕中若隱若現(xiàn)，當(dāng)1969年凌洪搶險(xiǎn)的破冰號(hào)子穿透氤氳霧氣破空而來……一場橫跨五千年的“黃河敘事”在泉城歐樂堡度假區(qū)的華林大劇院震撼啟幕?！拔逡弧奔倨冢笮统两轿枧_(tái)劇《大河上下》首演，以“科技為筆、文化為魂”，在九曲黃河之濱書寫下新時(shí)代文化傳承的鮮活篇章。
黃河敘事：
“以史為骨、以情動(dòng)人”
峨冠博帶的舜帝昂首闊步登場，寬袖舒展間，玄鳥造型的光影裝置振翅掠過穹頂，與他指間流淌的上古琴音形成“天人對(duì)話”。觀眾席間，有孩童指著舞臺(tái)驚呼：“爸爸，那是課本里的‘禪讓’故事?！奔议L們則被先民服飾上的繩紋、獸牙項(xiàng)鏈所吸引，這些細(xì)節(jié)均考據(jù)自山東龍山文化遺址，讓“禮出東方”的文明起源不再是課本上的鉛字，而成為可感知的文化體驗(yàn)——這場跨越時(shí)空的體驗(yàn)，正是解碼黃河文化“根與魂”的密鑰，讓古老文明在現(xiàn)代光影中重新煥發(fā)生機(jī)。
“這不是簡單的文物復(fù)現(xiàn)，而是通過‘禮樂治世’與‘黃河安瀾’雙主線，讓觀眾在大禹治水的洪流中感受‘疏川導(dǎo)滯’的智慧，在人民治黃的場景里觸摸‘團(tuán)結(jié)、務(wù)實(shí)、開拓’的精神脈絡(luò)?！鄙綎|省坤河旅游公司總經(jīng)理李佳珊介紹，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)耗時(shí)14個(gè)月深入黃河沿岸多個(gè)歷史現(xiàn)場采風(fēng)，從3000余件治黃文物中提煉出劇中的六大史詩性敘事篇章，“《大河上下》全景沉浸式史詩秀，以科技賦能黃河文化，從淬火成器龍山文化的興起，到大禹治水的文化認(rèn)同、齊魯名士風(fēng)流、黃河治理的安瀾歲月，現(xiàn)代光影與數(shù)字技術(shù)讓千年文明‘活’了起來。這場文化盛宴，即頌古又歌今，生動(dòng)詮釋‘讓黃河成為造福人民的幸福河’的治理智慧?！?/p>
最令人動(dòng)容的，當(dāng)屬對(duì)現(xiàn)代黃河的演繹。舞臺(tái)上，1969年黃河山東段凌汛的驚險(xiǎn)一幕被逼真還原。大雪紛飛，LED屏呈現(xiàn)出森然林立如刀劍般的冰凌。飾演子弟兵的演員倒掛威亞，以近乎垂直的角度扎入“冰窟”，他們腰間特意設(shè)計(jì)成麻繩外觀的安全繩，仿佛真的在冰河中承受著巨大拉力。當(dāng)戰(zhàn)士托舉著受困群眾從冰凌中緩緩升起時(shí)，劇場內(nèi)啜泣聲、贊嘆聲交織，觀眾們仿佛穿越時(shí)空，親身經(jīng)歷了那場驚心動(dòng)魄的搶險(xiǎn)救援。
而最富深意的故事，其實(shí)藏在劇場之外。歐樂堡度假區(qū)所在的黃河北展區(qū)，曾是默默守護(hù)兩岸安寧的抗洪“備演”地。隨著黃河小浪底工程建成運(yùn)行，“人民治黃”取得決定性勝利，這片土地迎來新生。如今，一座累計(jì)投資超200億元的現(xiàn)代化旅游度假區(qū)拔地而起。起步于山東煙臺(tái)蓬萊，后融入濟(jì)南省會(huì)都市圈、投身“攜河發(fā)展”的山東省坤河旅游公司，不惜斥資數(shù)億元打造《大河上下》，推出黃河山東段乃至全流域第一部“黃河主題”室內(nèi)大型旅游演出。這份魄力的背后，是對(duì)黃河深深的情懷，更是傳承與展示黃河文化的使命擔(dān)當(dāng)。
“我曾是黃河里的娃，每天挖一身泥巴回家，抓起剛出鍋的饅頭，被娘追著拿掃帚打……”《黃河謠》的歌聲在劇場回蕩。質(zhì)樸的歌詞，唱出了一代又一代黃河人的成長故事。從辛勤耕耘的農(nóng)耕文明，到蓬勃發(fā)展的城市化建設(shè)；從黃河文明的傳承，到生態(tài)高質(zhì)量保護(hù)與旅游樣板工程的打造，每一步跨越，都凝聚著黃河兒女“與天斗、與地斗”的堅(jiān)韌，彰顯著“人民是歷史創(chuàng)造者”的偉大真理，奏響了黃河流域生生不息、奮勇向前的時(shí)代主旋律。
科技賦新：
立體矩陣再現(xiàn)歷史文化意象
“天下大水”啟幕，驟雨般的水花劈面而來，前七排觀眾瞬間“濕身”——這不是意外，而是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)刻意為之的“觸感敘事”。7000立方米儲(chǔ)水在舞臺(tái)激起10余米浪墻，30名演員化身治水勇士，在激流中演繹“鯉魚躍龍門”般的高難度跳水?！按笥怼笔治振珩暾癖鄹吆簦暲伺c水浪共振。一位觀眾事后坦言：“水花濺進(jìn)脖子時(shí)，我忽然讀懂了‘人定勝天’四個(gè)字的分量?！?/p>
高清屏加上高清視頻渲染，配合著多通道音頻布局與三維聲場渲染技術(shù)，讓觀眾仿佛置身于一個(gè)個(gè)歷史現(xiàn)實(shí)場景中?！斑@些科技手段不是簡單的視覺奇觀，而是讓群眾與抽象的文化記憶產(chǎn)生‘肌膚之親’?！笨偨y(tǒng)籌趙永亮介紹，劇中運(yùn)用多項(xiàng)技術(shù)都是為這個(gè)舞臺(tái)專項(xiàng)制定的，比如臺(tái)下50余套運(yùn)動(dòng)機(jī)械，臺(tái)上90套升降屏、60套升降機(jī)械，此外還有20余套吊桿，以“海陸空”矩陣立體再現(xiàn)歷史文化意象，實(shí)現(xiàn)了“技術(shù)理性”與“文化感性”的深度融合。
舞臺(tái)上，140余塊獨(dú)立升降屏組成可變形矩陣，通過280根鋼絲繩與信號(hào)電源線同步控制，實(shí)現(xiàn)千余種空間組合。核心升降屏以3米/秒的升降速度打造“時(shí)空折疊”效果，在唐代封禪場景中，泰山從平地拔起僅需5秒，引得觀眾陣陣驚嘆。最驚艷處當(dāng)屬“敦煌飛天”的立體呈現(xiàn)：20位舞者身著唐代裙裾，在威亞牽引下完成“螺旋飛天”等高難度動(dòng)作。當(dāng)她們手挽手組成旋轉(zhuǎn)的“蓮花寶座”時(shí)，劇場內(nèi)驚呼此起彼伏，有觀眾激動(dòng)地說：“比在敦煌壁畫前看得還真切！”
作為李清照的主演——領(lǐng)隊(duì)張曦萍對(duì)舞臺(tái)科技的運(yùn)用感受頗深?！爱?dāng)定制的高清防水屏幕與升降臺(tái)化作‘曲線橋’，機(jī)械結(jié)構(gòu)隱匿于月下荷田之中，我踏橋而出的瞬間，仿佛真的走入了李清照的詞境。”張曦萍感嘆，“科技讓舞臺(tái)裝置‘隱身’，只余下詩意流淌的空間，這種表演體驗(yàn)奇妙至極，能讓我更好地將人物情感細(xì)膩表現(xiàn)出來?！?/p>
團(tuán)隊(duì)協(xié)作：
60米臺(tái)口的精密交響
在這場文化與科技的盛宴背后，是“隱形指揮官”催場主任的精準(zhǔn)調(diào)度和30人技術(shù)團(tuán)隊(duì)的默默付出。催場主任統(tǒng)籌200余名演員、超60米跨度的外臺(tái)口多角色換裝，依托化妝間通聯(lián)系統(tǒng)與對(duì)講機(jī)指令鏈，實(shí)現(xiàn)“先下后上”的無縫銜接。比如唐代飛天演員需在90秒內(nèi)完成威亞穿戴、宋裝換為胡服，誤差控制在3秒內(nèi)。
控制室里，技術(shù)團(tuán)隊(duì)分機(jī)械、燈光、視頻等模塊實(shí)時(shí)監(jiān)控140塊升降屏的電源信號(hào)穩(wěn)定性，單屏日均調(diào)試超30次，累計(jì)修復(fù)信號(hào)故障200余次。華林大劇院技術(shù)總監(jiān)趙永慶介紹：“就以在舞臺(tái)中央的這個(gè)75寸的‘102c’屏幕為例，為了達(dá)到最好的展示效果，這一個(gè)屏幕經(jīng)過上百次實(shí)測調(diào)校，確保讓屏幕效果達(dá)到最佳，實(shí)現(xiàn)科技呈現(xiàn)與藝術(shù)表達(dá)的完美契合?！?/p>
《大河上下》還有“姊妹篇”——《九曲黃河魂》水影秀。欣賞完室內(nèi)表演的游客，沿著歐樂堡度假區(qū)內(nèi)華林大劇院附近的大湖東岸，步行15分鐘到北岸，觀看這場夜幕中的水影秀。在迷人夜色中，周圍宮殿式建筑群如同天宮仙闕，一座座壯美的樓閣如從古畫中下來，美得不可方物。綺麗的畫卷下，湖水如同鏡子，將樓閣燈火與天上星光盡收。
“齊河的探索揭示了文化‘兩創(chuàng)’的三重啟示：以科技解構(gòu)文化基因，以體驗(yàn)重構(gòu)傳播邏輯，以產(chǎn)業(yè)厚植傳承土壤?！饼R河縣委宣傳部副部長劉光星表示，該劇將厚重的歷史轉(zhuǎn)化為可感知、可參與、可消費(fèi)的文化產(chǎn)品，為沿黃省份提供了“從文化資源到文化生產(chǎn)力”的轉(zhuǎn)化范式。
隨著《大河上下》的持續(xù)上演，這座黃河岸邊的小城，正為新時(shí)代的文化傳承遞交一份兼具歷史厚度與時(shí)代溫度的答卷，讓千年文脈在科技星河中找準(zhǔn)坐標(biāo)，讓文化基因在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中長出新的枝干。